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  主 题： 一代名伶古锦文（2） 已阅：1384 / 回复：0（楼主）

大家等他接着来的一手绝技：一杆红缨长枪，飞掷过舞台，不偏不倚，直插在舞台口的龙凤柱上！肖丽章主演的首本戏是《十三妹大闹能仁寺》、《刘金定斩四门》。其他主要的有与白玉堂合演的《蟾光惹恨》、《宝剑留痕》（外国故事改编），廖侠怀参加主演的《红白杜鹃》、与靓少凤合演的《流星赶月》、《杜金娥》、《唐宋春秋》、《穆桂英挂帅》、《龙虎渡姜公》和《冲破红鸾》等。肖丽章还常演《三下南唐》这个大排场戏，是足以和《三娘教子》、《四郎探母》等十八大本媲美的。他饰刘金定扎脚武打，更称独步，久为行家与戏迷所称道。这里还得提出一个唱腔问题，粤剧唱腔大致可分两大类：一是靓荣的武生喉，靓元亨的小武喉。二是花旦腔，亦分两派：①千里驹腔。同派的有上海妹、郎筠玉、林小群等，以咬弦露字为主；②肖丽章腔。以清丽、爽朗、圆润、明晰见长。以后谭兰卿、李雪芳、楚岫云、马丽明等均同属此派唱腔。如若保存有二三十年代“歌林”、“百代”、“碧架”等留声机唱片，还可聆听到肖丽章的美妙歌声。为提高技艺，保证演出水平，肖丽章成名后还不断练声、练武、练功架。每天下午练声，或在早上练完声才天亮。其时，与梅兰芳吊嗓子一样，戏迷有买通他的佣人，在练声场隔壁欣赏学习的。拳脚和他擅长的长枪，每日必练，十八般武艺也轮番玩耍，别人要选择宽阔的场所，他偏要在家里狭窄、障碍最多的地方来练。他认为能在险阻处打拳脚、耍把式，不损身旁一物，才算有过硬的本领。他家里还搭了两个相邻的小平台，台面二尺见方，一高丈余，一高四五尺。他每天都好几次扎了小脚从地面一跃跳上矮台，又从矮台跳上高台，然后打一个空翻，落到地面时却是“金鸡独立”巍然不动，光这个动作就可知他功底深厚。诗、联作家梁俨然，曾对粤剧作过考证，认为粤剧的演进，由1927年起至1947年止，此期间有所谓省港四大名班，各具所长，各有拥趸（观众）。1927～1930年，四名班中由肖丽章担纲的是新中华班，主要演员除肖丽章本人外，还有白玉堂、少新权、李海泉等。演出剧目有：《重台别》、《锦毛鼠》、《罗通扫北》、《夜渡芦花》、《冲破红鸾》、《蟾光惹恨》、《宝剑留痕》、《紫霞杯》等，走红于穗、港等地。1931～1935年，为适应新形势，肖丽章又组织了“锦凤屏”班（后改名“大文明”）。主要演员有肖丽章、廖侠怀、靓少凤、张仙槎等。演出剧目有《今宵重见月团圆》、《流星赶月》、《艳仆香鬟》、《十二寡妇征西》、《三合明珠宝剑》、《唐宋春秋》（即高君保与刘金定）等。这个时期是肖丽章艺术生涯最辉煌灿烂的顶峰期。按封建陋俗，认为“戏子佬（戏剧演员）”是“下九流”的人，子弟当了伶人，就为族人所不齿。肖丽章虽然技艺精湛，名满南天，为广大观众所拥戴，但还是遭受到开除出古族的厄运。但他全无芥蒂，毫无怨言，仍然关心桑梓，不时捐款给龙溪的小学（如龙溪、益智、书院高小等），还捐助茶亭等义举（冬施粥、棉衣；夏派葵扇、免费供给茶水等）。乡亲访他，只要听到古劳口音，无不以礼相待。有困难求助于他，则出手大方，每每襄助巨款。1931年农历二月初二土地诞，他还带戏班回龙口牛轭（地名）演出，口碑还在。对于同事，他义重如山，情同手足，诲人不倦。在他家当过佣工的人，过后还常叨念他以礼待人的盛德。他一生不嫖不赌，不抽鸦片（当时不少伶人抽鸦片）。鉴于戏曲圈中生活较不正常，他告诫子女不要学他做戏。在他事业上正当红火的时候，一个旧军官勾引他的侍妾，把他在香港的两幢楼房卖了挟带私逃，为此他迫于无奈赴港处理，并从此结束了艺术生涯。他本有子女在美国檀香山开设咖啡馆，于他干脆到美国，从此一去不返............

作者：123.129.161.* （2009/2/20 16:16:03）   回复此贴


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